Вольф Гоффманн п'ятдесят років будував ACCEPT із годин у репетиційних кімнатах, і його претензія до згенерованої штучним інтелектом музики не в тому, що вона звучить погано. А в тому, що вона звучить добре.
У розмові з Жорже Боташем із португальського Metal Global гітарист назвав цю технологію «неминучим розвитком подій, бо ми всі знали, що колись воно прийде, і ось воно тут» — а решту відповіді присвятив тому, що його тривожить.
«Ми виростали з думкою, що мистецтво може творити тільки людина. А тепер межі стають дуже розмитими, головно тому, що якість просто приголомшлива. Дещо з того, що видає ШІ, — чи то фільми, чи навіть тексти й фото, чи, звісно, оформлення — настільки добре. Частина цього виглядає неймовірно, але це аж ніяк не допомагає думці „мамо, тату, я хочу бути митцем“, бо незабаром вони скажуть: „А який у цьому сенс?“».
Порівняння, до якого він постійно повертається, — його власне учнівство. «Ми починали 50 років тому. Навчитися грати на гітарі було дуже, дуже складно… ми вклали в це стільки зусиль, тисячі й тисячі годин навчання, а потім ставали кращими й робили помилки. А тепер хтось може просто сказати: „Знаєш що? Я не морочитимуся. Просто натисну кнопку на ноутбуці — і я митець“».
Щодо синтетичних пісень, які здираються на вершини стримінгових чартів і Billboard, Гоффманн простежив гроші до логічного кінця. «У який момент лейбли скажуть: „Знаєте що? Нам не треба підписувати артистів. Нам не треба підписувати ACCEPT. Нам не треба підписувати справжні гурти, бо ми просто згенеруємо музику, створимо фальшивого артиста й продамо це“?»
Механіку він описав точно. Слухач вмикає ACCEPT чи IRON MAIDEN, платформа підсовує щось достатньо схоже — і ніхто нічого не отримує. «Spotify не мусить платити жодних роялті, бо за цим немає артиста. Воно фальшиве. Тож я певен, що так і буде, якщо це вже не діється у великих масштабах».
Щодо регулювання оптимізму в нього немає. «Законодавці просто надто повільні. Поки вони думають, як із цим давати раду, воно вже все на місці. Дуже схоже на те, що сталося, коли з'явився Napster. Те саме. Роки пішли на те, щоб знайти для цього регулювання».
Єдине, що він досі вважає захищеним, — сцена. «Наживо поки що не підробиш. Щоб побачити концерт, щоб прийти на концерт ACCEPT, п'ятеро хлопців усе одно мусять доїхати, поставити апаратуру й відіграти перед тобою. І я не думаю, що це скоро зміниться, хіба що дійде до всієї цієї фальшивої — як це називається? — голограмної штуки. Певен, що вона не забариться, але навряд чи голограма ACCEPT з'явиться найближчим часом».
Гоффманн випробував ці інструменти сам. 2024 року він розповідав Appetite For Distortion, що генерація текстів була «страшенно доброю», — і що ACCEPT зрештою не використали з того нічого.
Ювілейний альбом ACCEPT до п'ятдесятиріччя «Teutonic Titans 1976–2026» вийшов 4 вересня на Napalm Records: 50 гостей на 19 перезаписаних класичних піснях.